活動の記録（予定）
Activities Records
2025年8月3日(日） 3rd Aug. 2025


あふみヴォーカルアンサンブル 第10回記念演奏会「故(ふる)きを温(たず)ねて新しきを知る」
　
　日時：2025年8月3日（日）　14：00開演（13：30開場）　約2時間公演を予定。
　場所：滋賀県米原市・米原市民交流プラザ（ルッチプラザ）ベルホール３１０　
　　　　〒521-0242 滋賀県米原市長岡1050番地1 （0749-55-4550）
　　　　　　　　　　　　JR東海道線 近江長岡駅から徒歩約10分

　フランス・シャンソンの他、ルネサンス・バロック期の宗教曲としてチェコ・ボヘミアの2人の作曲家を取り上げます。
そして、チェコといえばこの人、ドヴォルザーク。更には、彼が渡ったアメリカからはフォスターの大衆歌。
チェコを中心とした音楽的・社会的な結びつきを考えるプログラムです。
　あふみヴォーカルアンサンブルのこれまでを振り返りつつ、新たな意気込みで挑戦する10回目の演奏会です。




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♪ライブ配信も実施予定♪
https://www.youtube.com/@afumitube


 演奏予定楽曲
※リンク付きのところをクリックすると、関連情報へジャンプします。
 ◆コストレ　シャンソン集

　ギョーム・コストレ 作曲
　　（Guillaume Costeley 1530-1606、フランス） 		「さあ、ほら、ほら、羊飼いさんたち　Allons Gay, Gay, Gay Bergères」
「恋びとよ、見に行きましょう　Mignonne, allons voir si la rose」
「ああ、もう二度と行きません　Las! je n'yray plus, je n'yray pas jouer」
「地は大水を吸い込み　La terre les eaux va buvant」
「羊飼いの男が羊飼いの娘をみつけた　Quand le berger vieid la bergère」
 ◆アントニン・ドヴォルザーク作曲
　　（Antonín Dvořák　1841-1904、チェコ）		 四つの合唱曲　Op.29, B.59

　「晩禱の代わり　Místo klekání」
　　　詩：アドルフ・イドゥク　Adolf Heyduk (1835-1923）
　「子守歌　Ukolébavka」
　　　詩：アドルフ・イドゥク　Adolf Heyduk (1835-1923）
　「私はそれを言わない（Nepovím）」
　　　詩：モラビア民俗詩
　「見捨てられた男（Opuštěný）」
　　　詩：モラビア民俗詩
◆フォスター歌曲集

　スティーブン・フォスター　作曲
　（Stephen Collins Foster 1826-1864、アメリカ)

　「ケンタッキーの我が家　My old Kentucky home」
　「おお、スザンナ　Oh Susanna」
　「金髪のジェニー　I dream of Jeanie with the Light Brown Hair」
　「草競馬　Camtown Races」
 ◆ヤン・シクト・ズ・レルヒェンフェルス 作曲
　（Jan Sixt z Lerchenfelsu 1550-1629、チェコ）		 「テ・デウム　Te Deum　神なるあなたを私たちは讃え」
 ◆フランティシェク・イグナーツ・アントニン・トゥーマ 作曲
　（František Ignác Antonín Tůma 1704-1774、チェコ） 		「スタバート・マーテル　悲しみの聖母　Stabat Mater」 　
　　バロック・チェロ　上田康雄
　　オルガン 吉田祐香

 フランティシェク・イグナーツ・アントニン・トゥーマ František Ignác Antonín Tůma 1704-1774、チェコ
【トゥーマ 概要】 
トゥーマはゼレンカやムファットと並ぶフックスの最も優れた弟子のひとりとして知られ、当時の政治的、社会的エリートと肩を並べる存在で、ウィーンではトゥーマの作品がハイドンやモーツァルトなど当時の若手作曲家の手本となるなど、高い評価を得ていた。
【トゥーマの生涯】
　1704年10月2日 プラハの西約140kmのコステレツ・ナト・オルリツィー生まれ、1774年2月3日ウィーン没。後期バロック時代のボヘミアの作曲家である。彼は人生の大半をウィーンで過ごす。トゥーマにとってこの時代は、依然としてバロック的な気質が典型的なものではあったが、同時に時代の新たな要求に適応し、バロック的な哀愁とロマン主義的な感情の基盤の融合がみられる。

　フランチシェク・イグナーツ・トゥーマは、オルガニストのヴァーツラフ・イグナーツ・トゥーマの息子として生まれる。プラハのイエズス会神学校に通い、子供の頃からすでに非常に良い声を持っていたため、プラハ旧市街の聖ヤコブ大聖堂でテノールとして学びながら、ボフスラフ・マチェイ・チェルノホルスキーの指揮の下で歌い、優れた音楽教育を受けた。

　その後、ウィーンに行き、ウィーンで有力な後援者、フランツ・フェルディナント・グラーフ・キンスキー伯爵と出会う。（キンスキーは、1723年に皇帝カール6世からボヘミア王国の宰相に任命されている。）
1731年から1741年まで、トゥーマは伯爵の宮廷オーケストラで指揮者および作曲家として働いた。トゥーマは非常に優れた歌手であっただけでなく、ヴィオラ・ダ・ガンバ、テオルボ、オルガンも見事に演奏した。彼はおそらく1731年以前にキンスキー伯爵と楽器奏者兼歌手として働いており、それ以前にウィーンのさまざまな教会で音楽家としても活動していた可能性がある。伯爵の宮廷礼拝堂での名誉ある奉仕により、トゥーマは宮廷と接触し、研究を続けることができた。キンスキー伯爵は、トゥーマがイタリア語とフランス語を学べるようにし、対位法の達人であり、尊敬される作曲家であり、皇帝の宮廷指揮者であるヨハン・ヨーゼフ・フックスに師事することを可能にした。

　1741年にキンスキー伯爵が死去すると、トゥーマは1年前に死去した皇帝カール6世の未亡人、ブランズウィック・ヴォルフェンビュッテルのエリザベート・クリスティーネに仕えた。夫の死後、ボヘミアの皇太后と女王は、彼女の宮廷と5人の歌手と12人の楽器奏者がいる小さな私的な礼拝堂を保持していた。トゥーマの指揮の下、楽団はオルガン奏者のゲオルク・クリストフ・ヴァーゲンザイル、イタリアのヴァイオリニスト、ジュゼッペ・トラーニ、ヴァイオリニストのゲオルク・イグナーツ・ケラーなど、当時のウィーンから優れた音楽家を集めた。これにより、トゥーマは芸術的なレベルの高い楽団を率いる機会を得ることができ、それは当時の彼の作曲に反映されている。彼の功績により、彼は800ギルダーの年俸を受け取り、当時としては高額なものであった。1750年に皇太后が亡くなった後、礼拝堂は解散となった。

トゥーマは、その後18年間をウィーンで過ごした。彼の功績により、彼は年間400ギルダーもの年金を受け取りました。マリア・テレジア皇后は1765年にこの年金を600ギルダーに増額した。こうしてトゥーマは、裕福なパトロンの好意から独立した、史上初の「自由芸術家」の一人となった。宮廷やウィーンの貴族の間で、ヴィオラ・ダ・ガンバとテオルボで尊敬され、人気のある作曲家、演奏家、教師になった。彼が彼の最高の作品の多くを書いたのはこの時期である。

1756年、マリア・テレジアはトゥーマに悔悟の詩篇「Miserere mei Deus」を音楽にするよう依頼した。皇后は彼に彼女の個人的な祈祷書を送り、音楽的に強調されるべき箇所を自分の手でマークしました。作曲に対して、トゥーマは100ダカットの金刺繍入りバッグという豊富な報酬を得た。

1768年、62歳の彼は妻に別れを告げてもらった(離婚ではない)が、当時はそれほど珍しいことではなかったプロセスで、宗教的な誓いを立て、ニーダーエスターライヒ州ゲラスのプレモントレ修道会の修道院に入った。 プレモントレ修道会は、典礼の威厳ある祝賀を非常に重要視していた。ここでは、典礼の歌唱や聖書のテキストに日常的に触れることで、彼の晩年の作品は成熟し、歌われた言葉に対する並外れた感受性が明らかになった。

トゥーマがウィーンに戻ったのは、当時不治の病であった肺炎にかかったときだけだった。彼は病院で70歳で亡くなった。

1974年、トゥーマの生誕200周年を記念して、彼の故郷であるコステレツ・ナド・オルリチの市庁舎で胸像が発表された。
  【トゥーマの作品】
フランチシェク・イグナーツ・トゥーマは、主に宗教音楽の作曲家として有名になった。彼の作曲は、主に瞑想的な性質を持っている。彼は、師であるヨハン・ヨーゼフ・フックスから学び、見事に適用したバロックの作曲と対位法の厳格なルールを遵守している。しかし、彼の数多くの組曲、ソナタ、交響曲では、彼は新興のスタイルにもオープンだった。

フランティシェク・イグナーツ・トゥーマは、60以上のミサ曲、29の晩餐曲と詩篇、28のモテットと賛美歌、20の連祷曲、5つのスターバト・マーテル、3つのマニフィカト、13のマリアのアンティフォン、その他小さな教会音楽を書いた。
【トゥーマ「スタバート・マーテル　悲しみの聖母　Stabat Mater」 について】

トゥーマの「スタバート・マーテル」の作品は少なくとも 5 曲現存していますが、今回の演奏の楽曲はト短調のもので、表現力が卓越しています。
4人のソリストと合唱団が通奏低音のみの伴奏のスタイルとなっており、スプリングコンサートでは、ソロの部分も合唱で担当、通奏低音はバロックチェロで受け持ちます。

この作品の作曲年は不明であり、作曲者の直筆原本も知られていませんが、2つの写本が現在伝わっています。

これらの写本に基づくと、この作品は1750年頃のものと推定されます。比較的後期のバロック時代にもかかわらず、トゥーマは伝統的なスタイルで作曲していますが、同時に現代的な不協和音や半音階も取り入れています。